8年前我在福建花2万买木雕，越想越觉得不值当！1年后请工艺大师参观，他见雕当场愣住：这是谁的作品？

第一章 樟林古村的台风前午后，2万买走的“松鹤”

2016年7月，厦门的台风季来得早。我记得很清楚，那天是周六，天气预报说傍晚有台风，早上却闷得像个蒸笼，闽江面上的风都带着水汽，粘在皮肤上，一擦全是汗。我当时在厦门一家设计公司做视觉，刚忙完一个项目，闲得发慌，刷本地论坛时看到有人推荐福州闽侯的樟林古村——说那是个老木雕村，周末有临时集市，能淘到些老物件。

我从小就喜欢这些木头玩意儿，爷爷是老家县城的木匠，小时候我总蹲在他的木工房里，看他用刨子推木头，木屑飞起来像雪花，带着松木的香味。后来爷爷走了，我就总爱逛这类市场，像是能找着点小时候的影子。那天没多想，抓起车钥匙就往樟林古村赶，走福厦高速，一个多小时就到了。

樟林古村比我想象的破。村口的老榕树歪歪扭扭，树干上挂着“省级传统村落”的牌子，漆掉了一半。往里走，青石板路坑坑洼洼，积着前几天下雨的水洼，倒映着两边的土坯房。集市就在村中间的晒谷场，没多少摊位，大多是村民摆的，卖些自家种的荔枝、晒干的笋干，还有零星几个卖木雕的，摊位上摆着些貔貅、观音，雕工粗糙，一看就是机器批量做的。

我逛了半个多小时，正准备走，就看见晒谷场角落的老槐树下，坐着个老人。他穿件洗得发白的蓝布对襟衫，袖口卷到胳膊肘，露出黝黑的皮肤，手上戴着个银戒指，磨得发亮。他的摊位就一块旧木板，铺在地上，上面摆着三件木雕：一个小的弥勒佛，一个竹节笔筒，还有一个半人高的“松鹤延年”——雕的是一棵松树，树干盘曲，枝桠上站着两只仙鹤，一只低头啄食，一只展翅欲飞。

我走过去时，老人正低头补衣服，针脚缝得很密。我蹲下来看那“松鹤延年”，木头是香樟的，凑近能闻到淡淡的香味，不冲鼻，是陈木的老香。再看雕工，仙鹤的羽毛一层一层，不是机器雕的那种规整的纹路，每一片羽毛的弧度都不一样，尤其是鹤的眼睛，用的是“留青”手法，只在木头上留了一点浅色的木纹当眼珠，看着特别有神。松树的树皮是“浮雕”，凹凸不平，摸上去能感觉到木纹的走向，没有断纹，像是顺着木头的长势雕的。

“老人家，这木雕怎么卖？”我指着“松鹤延年”问。

老人抬起头，我才看清他的脸——皱纹很深，像木头上的年轮，眼睛却很亮，没戴老花镜。他看了我一眼，又低下头缝衣服，声音有点哑：“两万。”

我当时就愣住了。2016年，我月薪才6000多，2万差不多是我三个月的工资。而且这木头是香樟，不是紫檀、红木那种贵木，市场上香樟木雕一般也就几千块。我皱了皱眉：“老人家，这价太高了吧？你看这雕工，也不是特别精细，而且香樟木也不值这个价啊。”

老人停下手里的活，抬头看着我，没说话，只是用手指了指仙鹤的翅膀。我凑近一看，才发现翅膀的末端，雕着几根细得像头发丝的羽毛，不仔细看根本发现不了。“机器雕不出来这个，”老人说，“每一根都要顺着木纹走，断了就废了。”

我当时有点心动。倒不是觉得值2万，而是想起爷爷以前说的“顺纹雕”——爷爷说，好的木匠雕东西，从来不会逆着木纹来，因为木纹是木头的“筋”，逆着雕，东西不结实，也没灵气。我又摸了摸木雕的底座，发现底座侧面有个淡淡的落款，刻的是“阿木”两个字，刻得很浅，像是怕破坏整体的样子。

“能不能少点？”我试着砍价，“一万五，我诚心要。”

老人摇了摇头，又低下头缝衣服：“就两万，你要就要，不要就算了。”

那天的太阳越来越毒，晒得我头皮发麻。周围的摊位陆续收了，大家都在说台风要来了，得赶紧回家。我看着那“松鹤延年”，鹤的眼睛像是在看着我，突然就想起爷爷蹲在木工房里的样子。鬼使神差地，我掏出手机，转了2万给老人——他没微信，让我转到他儿子的账户上，账户名是“林阿木”，我当时也没多想，只当是巧合。

老人收到钱，把木雕小心地用旧布包起来，递给我：“拿好，别磕着。”我接过木雕，挺沉的，得有二三十斤。老人又补了一句：“这东西，别卖，留着。”说完，他收拾起木板，扛在肩上，慢慢往村里走，蓝布衫的衣角在风里飘着，没回头。

我抱着木雕往停车场走，刚走到村口，就开始下小雨，风也大了起来。我把木雕塞进后备箱，开车往厦门赶，一路上都在后悔——2万啊，是不是太冲动了？万一这就是个普通的手工雕，根本不值这个价，我岂不是当了冤大头？

回到家，我把木雕放在客厅的角落。我老婆看到了，皱着眉问：“你这买的什么？这么大一块木头，花了多少钱？”我不敢说2万，只说“几千块”。老婆翻了个白眼：“几千块买个这？还不如买个沙发呢，占地方。”

那天晚上，台风来了，窗外的树被吹得东倒西歪，雨点砸在玻璃上啪啪响。我坐在客厅里，看着角落里的木雕，越看越觉得不值——鹤的羽毛好像也没那么精细了，松树的树皮也显得粗糙，香樟的香味混着台风带来的潮气，反而有点刺鼻。我摸出手机，在网上搜“林阿木 木雕”，什么都没搜到，只有几个同名的普通人。我叹了口气，心想：得了，这2万，算是打水漂了。

第二章 客厅里的“鸡肋”木雕，一年里的后悔与纠结

接下来的一年，那“松鹤延年”木雕就成了我家客厅里的“鸡肋”——留着占地方，扔了舍不得，卖了又怕没人要。

最先吐槽的是我朋友老张。老张做装修的，平时也爱捣鼓些古董字画，周末来我家喝酒，看到角落里的木雕，走过去摸了摸，撇了撇嘴：“你这买的什么玩意儿？雕工也就那样，线条都不流畅，鹤的翅膀看着都歪了。”

我心里本来就堵，被他一说更难受：“你懂什么？这是手工雕的，机器雕不出来。”

“手工雕也分好坏啊，”老张拿起手机拍了张照，“你看我前阵子在莆田买的那个紫檀手串，手工雕的，才800块，比你这精细多了。你这2万，纯粹是被坑了。”

我没反驳，因为我也觉得他说得对。那段时间，我天天在网上逛木雕论坛，看别人晒的手工木雕——有莆田的“精微透雕”，雕的花篮，篮底能透过去看报纸；有福州的“龙眼木雕”，雕的人物，表情栩栩如生。对比下来，我那“松鹤延年”确实显得普通，尤其是鹤的爪子，雕得有点粗，像是没完工一样。

后来我又找了个做木材生意的朋友，让他帮我看看这香樟木的年份。朋友来了，用小刀在木雕的底座上刮了点木屑，闻了闻，又用放大镜看了看：“这香樟木最多也就十几年，不算老木，市场上这种料，一方也就几千块，你这雕成这样，顶天了卖8000，2万确实贵了。”

朋友的话像一盆冷水，把我最后一点侥幸也浇灭了。我开始琢磨着把木雕卖掉，挂在二手平台上，标价1万5，挂了三个月，没人问。后来降到1万，还是没人要。有个买家私信我，说“5000我收了，当摆件”，我气得把手机摔在沙发上——5000？我2万买的，这不是羞辱人吗？

老婆也天天说我：“早跟你说别乱买这些破玩意儿，你不听，现在好了，砸手里了吧？2万，够咱们全家去云南玩一趟了。”

我也后悔，晚上睡不着的时候，就起来坐在客厅里，看着那木雕。有时候觉得，这木雕也没那么差——比如松树的年轮，雕得很真实，一圈一圈，跟真的一样；比如鹤的尾巴，羽毛的层次感很明显，摸上去有凹凸感。可一想到2万，又觉得这些都不值。

有一次，我妈来厦门看我们，看到了木雕，问我多少钱买的。我不敢说2万，只说“朋友送的”。我妈摸了摸木雕，笑着说：“这雕的鹤真像，你爷爷以前也雕过鹤，就是没这么大。”我心里一动，问我妈：“我爷爷雕的鹤，有什么特点吗？”

我妈想了想：“你爷爷雕鹤，总爱把鹤的眼睛雕得特别小，说‘鹤眼小，才有神’，还有，他雕羽毛，从来不雕满，总留几根细的，说‘留三分，才显活’。”

我回头看那木雕，鹤的眼睛确实很小，羽毛的末端也留了几根细的——跟我妈说的爷爷的手法，竟然有点像。可这又能怎么样呢？爷爷早就不在了，这木雕也不是他雕的。

那段时间，我甚至想把木雕搬到书房，藏起来，眼不见心不烦。可每次搬的时候，又觉得舍不得——毕竟是我真金白银买的，而且雕这木雕的人，不管水平怎么样，也花了时间和心思，就这么藏起来，好像有点对不起人家。

就这样纠结了一年，到了2017年的8月，事情突然有了转机。

那年，我们公司接了个“非遗进社区”的项目，要邀请福建本地的非遗传承人来做讲座和展示。我负责对接传承人，其中一位就是福州木雕的国家级非遗传承人——陈景榕大师。陈大师70多岁，头发花白，戴一副老花镜，说话很温和，以前是福州木雕厂的老师傅，擅长“龙眼木雕”，雕的“三友图”（松、竹、梅）很有名。

项目谈得很顺利，快结束的时候，陈大师说想找个安静的地方喝杯茶，聊聊天。我脑子一热，就说：“陈大师，要不去我家吧？我家离公司不远，家里有茶。”陈大师笑着答应了。

走在路上，我突然想起家里的木雕——要不请陈大师看看？就算是被他说“不值”，也能死个心。可又有点怕，万一陈大师说这木雕太差，我面子上也挂不住。纠结了一路，快到家门口的时候，我还是决定：看就看吧，反正都这样了。

第三章 放大镜下的惊人细节，陈大师的“愣住”

我家住在厦门岛外的一个小区，电梯里，我跟陈大师说：“陈大师，我家里有个木雕，是去年在樟林古村买的，手工雕的，一直不知道怎么样，您等会儿帮我看看？”

陈大师笑着说：“好啊，看看无妨。做我们这行的，就爱琢磨这些木头玩意儿。”

开门的时候，我老婆正在做饭，看到陈大师，赶紧擦了擦手，倒茶。我把陈大师引到客厅，指了指角落里的“松鹤延年”：“陈大师，就是这个。”

陈大师放下茶杯，走了过去。他先是站在远处看了看，没说话，然后蹲下来，凑近木雕，仔细看鹤的翅膀。我站在旁边，心里七上八下的，像等着老师判卷子的学生。

看了大概有五分钟，陈大师从口袋里掏出一个放大镜——是个旧的，金属外壳，磨得发亮，应该是用了很多年。他拿着放大镜，先看鹤的眼睛，又看鹤的羽毛，然后是松树的树皮，最后是底座的落款。

我注意到，陈大师的手在抖。

他先是看鹤的眼睛，放大镜离木雕只有几厘米，嘴里喃喃自语：“留青……留得这么浅，还这么有神……”然后看鹤的翅膀，手指轻轻摸过羽毛的纹路，突然停住，抬头看着我：“小伙子，你这木雕，是在哪买的？”

“樟林古村，去年夏天，一个穿蓝布衫的老人卖我的，”我赶紧说，“花了2万，我一直觉得不值……”

“2万？”陈大师的声音提高了一点，又低下头，用放大镜看松树的树干，“你看这树干的纹路，每一刀都顺着木纹走，没有一刀逆着来。知道吗？手工雕最难的就是顺纹，尤其是香樟木，木纹软，一逆着就会劈，这匠人能做到每一刀都顺纹，不简单。”

我愣了愣：“可我觉得雕得一般啊，比如鹤的爪子，有点粗……”

“粗？”陈大师笑了，指着鹤的爪子，“你用放大镜看看，爪子的指甲缝里，是不是有细纹？”

我赶紧找来我的放大镜，凑过去看——果然，鹤的指甲缝里，雕着几缕细得像头发丝的木纹，不仔细看根本发现不了。

“这叫‘藏刀’，”陈大师说，“真正的老匠人，不会把功夫都露在表面。鹤的爪子要有力，要是雕得太细，就显得弱了，所以表面看粗，其实细节都藏在里面。你再看松树的年轮，是不是每一圈的宽窄都不一样？”

我又看松树的树干，果然，年轮的宽窄不一样，有的宽，有的窄，跟真的松树年轮一模一样。

“机器雕的年轮，都是一样宽的，因为程序是固定的，”陈大师说，“手工雕的，要跟着木头的天然年轮走，木头年轮宽，就雕宽点，木头年轮窄，就雕窄点，这样才像真的。”

然后，陈大师翻到底座，看那个“阿木”的落款。他用手指摸了摸落款，突然激动起来，手都在抖：“这个落款……这个‘阿木’……小伙子，你知道这是谁的作品吗？”

我摇了摇头：“不知道，我去年搜过，没搜到。”

“林阿木！”陈大师的声音有点哽咽，“这是林阿木的作品啊！”

“林阿木是谁？”我第一次听到这个名字，有点懵。

陈大师坐在沙发上，喝了口茶，平复了一下情绪，慢慢跟我说：“林阿木是我们福州木雕界的老匠人，比我大十几岁，50年代就在福州木雕厂工作，擅长雕‘松鹤延年’。他雕的鹤，有个特点——眼睛小，羽毛留三分，爪子藏刀，跟你这个一模一样。”

我心里一动：“我妈说，我爷爷以前雕鹤，也是眼睛小，羽毛留三分……”

“你爷爷也是做木雕的？”陈大师问。

“不是，我爷爷是县城的木匠，雕过一些小玩意儿，”我说，“陈大师，您接着说林阿木。”

“林阿木的手艺，在当年的木雕厂是最好的，”陈大师说，“他雕的‘松鹤延年’，曾经得过1959年的‘全国工艺美术展’金奖。后来，60年代的时候，他在雕一个大的‘松鹤’时，不小心被刨子伤了手，右手的食指断了一截，从那以后，他就很少雕大件了，只雕些小玩意儿，再后来，就退休回樟林古村了，再也没出来过。”

“那他现在还在吗？”我问。

陈大师叹了口气：“去年冬天没的，走的时候82岁。他这辈子，就爱木头，不爱出名，所以知道他的人不多，尤其是年轻人，基本没人知道。他退休后，就自己在家雕木雕，不卖给外人，只送给邻居和朋友。”

我突然想起去年买木雕的时候，老人说的“别卖，留着”，还有转账时的账户名“林阿木”——原来，那个卖我木雕的老人，就是林阿木本人？

“陈大师，您确定这是林阿木的作品吗？”我有点不敢相信。

“确定，”陈大师点了点头，“我年轻时跟他学过半年徒，他的手法我太熟悉了。你看这鹤的翅膀，最外层的羽毛，他总是雕7根，不多不少，说是‘七羽鹤，才显灵’。你数数。”

我赶紧数鹤的翅膀——果然，最外层的羽毛，不多不少，正好7根。

“还有，他雕松树，总是在树的背面雕一个小小的‘寿’字，藏在树皮里，”陈大师说，“你翻过来看看。”

我和老婆一起，小心地把木雕翻过来——在松树的背面，靠近底座的地方，果然有个小小的“寿”字，刻得很浅，被树皮的纹路挡住了，不仔细看根本发现不了。

“这就是他的标记，”陈大师说，“他这辈子，雕了多少‘松鹤延年’，就刻了多少‘寿’字，希望买他木雕的人，能健康长寿。”

我站在那里，脑子里一片空白。去年夏天，那个穿蓝布衫的老人，那个缝衣服的老人，那个说“别卖，留着”的老人，竟然是福州木雕界的老匠人林阿木？我花2万买的，不是一个普通的香樟木雕，而是林阿木晚年的作品？

“小伙子，你赚大了，”陈大师拍了拍我的肩膀，“林阿木的作品，现在很少见了，尤其是这种大件的‘松鹤延年’，去年有个拍卖会，他早年雕的一个小的‘松鹤’，就卖了30万。你这个，是他晚年的作品，手法更成熟，而且是他亲手卖给你的，意义不一样，现在至少能值50万以上。”

50万？我当时就懵了，老婆也停下了手里的活，站在旁边，眼睛瞪得大大的。

陈大师又说：“不过，我不建议你卖。林阿木的作品，不仅仅是值钱，更重要的是他的匠心。你看这木雕，没有一处是多余的，每一刀都有讲究，他是把自己对木头的爱，都雕进这松鹤里了。你爷爷也是木匠，你应该懂这种感觉。”

我点了点头，眼泪突然就下来了。我想起去年夏天，台风前的那个午后，老人把木雕用旧布包起来，递给我，说“别卖，留着”——他不是在卖木雕，是在找一个懂他作品的人，找一个能好好保存他作品的人。而我，却因为2万，纠结了一年，甚至想把它卖掉，现在想想，真是太可笑了。

那天，陈大师在我家坐了很久，聊了很多林阿木的事——林阿木怎么学的木雕，怎么在木雕厂工作，怎么伤的手，退休后怎么在家雕木雕。他说，林阿木这辈子，没赚过什么大钱，就靠退休工资过日子，雕木雕只是因为喜欢，不是为了卖钱。

临走的时候，陈大师说：“小伙子，要是你愿意，明年福建非遗木雕展，能不能把这个木雕拿去展览？让更多人看看林阿木的手艺，看看咱们福州木雕的匠心。”

我毫不犹豫地答应了：“陈大师，我愿意。这木雕，不仅是我的，也是林阿木老匠人的，更是咱们福建木雕的，应该让更多人看到。”

第四章 樟林古村的寻人之旅，木雕背后的故事

送走陈大师后，我和老婆坐在客厅里，看着那“松鹤延年”木雕，半天没说话。老婆先开口了：“没想到这木雕这么值钱，还这么有意义。”

我点了点头：“我想明天去樟林古村，找找那个卖我木雕的老人——也就是林阿木的家人，问问他的事，也跟他们说声谢谢。”

老婆同意了：“去吧，顺便看看能不能找到更多关于林阿木的故事，以后跟孩子也有个说法。”

第二天一早，我就开车往樟林古村赶。还是走福厦高速，路上，我想起去年买木雕的时候，台风前的闷热，老人的蓝布衫，还有他说的“别卖，留着”——这些细节，以前觉得普通，现在想起来，都觉得特别珍贵。

到了樟林古村，村口的老榕树还在，只是晒谷场的集市不在了。我找了个村民问，村民说：“集市早就没了，去年台风把晒谷场的棚子吹倒了，就没再摆过。你找哪个？”

“我找林阿木的家人，”我说，“去年夏天，林阿木老人卖了我一个木雕，我想谢谢他的家人。”

村民愣了愣：“林阿木？你说的是村西头的林阿木吧？他去年冬天没了，他家里就一个儿子，在福州上班，偶尔回来看看。”

我心里有点失落，又有点庆幸——至少，我知道了老人的名字，知道了他的故事。我跟着村民，往村西头走。林阿木的家是一座老土坯房，门口挂着一个“光荣之家”的牌子，门是关着的，锁上锈迹斑斑。

村民说：“他儿子昨天刚走，回福州了。你要是想找他，我给你他的电话。”

我赶紧记下林阿木儿子的电话，跟村民道谢后，就给林阿木的儿子打了个电话。电话接通后，我先自我介绍，然后说我去年买了林阿木的木雕，想跟他聊聊。

林阿木的儿子叫林文，30多岁，在福州做IT。他听我说了之后，很惊讶：“我爸还卖过木雕？他退休后，就自己在家雕，从来不卖，都是送给邻居的。”

我把去年买木雕的过程跟他说了，包括老人说的“别卖，留着”，还有账户名“林阿木”。林文沉默了一会儿，说：“那应该是我爸。去年夏天，他跟我说，想把自己雕的一个‘松鹤延年’卖掉，说想找个懂的人，好好保存。我问他为什么，他说自己年纪大了，手也不行了，雕不动了，想让这木雕有个好归宿。我劝他别卖，他不听，说‘我雕这玩意儿，不是为了钱，是为了让更多人知道，手工木雕还在’。”

我心里一酸：“你爸的手艺很好，陈景榕大师说，他的作品现在能值50万以上。”

“50万？”林文笑了笑，“我爸要是知道了，肯定会说‘不值，不值’。他这辈子，最不看重的就是钱。他常说，木头是有灵性的，你对它好，它就对你好，雕出来的东西就有灵气。他伤了手之后，右手食指断了一截，雕东西更慢了，一个‘松鹤延年’，他能雕半年。”

我想起木雕上的细节，鹤的羽毛，松树的年轮，还有藏在树皮里的“寿”字——这些，都是林阿木用半年时间，一刀一刀雕出来的。

“我爸还说，”林文接着说，“他年轻时，跟一个老匠人学木雕，老匠人告诉他，‘雕东西，先雕心，再雕形。心不诚，形再像，也没灵气’。他一辈子都记着这句话，雕每一个东西，都很用心。”

我突然想起我爷爷，爷爷以前也说过类似的话：“做木匠，要对得起木头，对得起自己的手。”

挂了电话后，我在林阿木的家门口站了很久。土坯房的墙上，还挂着几个旧的木雕工具——刨子、凿子、刻刀，都是林阿木用过的。风一吹，工具轻轻晃动，像是在跟我打招呼。

我走的时候，在林阿木的家门口放了一束花。不是什么名贵的花，就是路边采的野菊花，黄色的，很鲜艳。我想，林阿木老人要是知道，他的木雕找到了一个懂它的人，找到了一个好好保存它的人，应该会很高兴吧。

回到厦门后，我把林阿木的故事跟陈大师说了。陈大师听了，叹了口气：“阿木这辈子，就是太执着了。他总说，手工木雕不能丢，丢了就找不回来了。现在的年轻人，都爱机器雕的，快，便宜，可机器雕的没有心，手工雕的才有魂。”

我点了点头：“陈大师，明年的非遗展，我一定把木雕拿去，让更多人看看林阿木的手艺，看看手工木雕的魂。”

从那以后，我再也没觉得那木雕是“鸡肋”。我把它从客厅的角落，搬到了书房的书桌旁，每天看书、工作的时候，都能看到它。鹤的眼睛，像是在看着我，提醒我：不管做什么，都要用心，都要对得起自己的手，对得起自己的心。

有时候，我会给儿子讲林阿木的故事，讲他怎么雕木雕，怎么伤的手，怎么找一个懂他作品的人。儿子才5岁，听不懂太多，但他会指着木雕说：“爸爸，这鹤好漂亮，我以后也要雕这么漂亮的鹤。”

我笑着摸了摸他的头：“好啊，爸爸教你，咱们先学怎么跟木头做朋友，再学怎么雕鹤。”

第五章 非遗展上的匠心传承，木雕背后的人生感悟

2018年5月，福建非遗木雕展在福州的福建省非物质文化遗产博览苑开展。开展前一天，我带着“松鹤延年”木雕，从厦门开车去福州。

木雕很重，我用旧布包了好几层，放在副驾驶座上，一路上都小心翼翼的，生怕磕着碰着。快到福州的时候，我给陈大师打了个电话，陈大师说他已经在博览苑等我了。

博览苑里，已经布置好了很多木雕作品——有莆田的精微透雕，雕的“百鸟朝凤”，凤凰的羽毛细得能透过去看光；有泉州的“金漆木雕”，雕的“八仙过海”，刷了金漆，闪闪发光；还有福州的龙眼木雕，雕的“弥勒佛”，笑容可掬。

陈大师看到我，赶紧走过来，帮我把木雕抱下来。我们一起把木雕放在展柜里，展柜里铺着红色的绒布，木雕放在上面，“松鹤延年”的图案显得特别清晰——松树苍劲，仙鹤灵动，像是要从木头上飞出来一样。

工作人员过来，在展柜上贴了个标签，上面写着：“福州木雕——松鹤延年，作者：林阿木（1934-2017），国家级非遗福州木雕代表性传承人（已故）。”

我看着标签，心里有点激动——林阿木老人，终于被更多人知道了；他的作品，终于能在这么大的展会上，被更多人看到了。

开展那天，来了很多人——有喜欢木雕的收藏家，有做非遗研究的学者，有学校组织的学生，还有很多普通的市民。大家都围在“松鹤延年”的展柜前，用手机拍照，小声讨论。

有个老爷爷，80多岁，拄着拐杖，凑在展柜前，看了很久，然后对旁边的人说：“这是林阿木的作品吧？我年轻时在木雕厂见过他雕的鹤，跟这个一模一样，有神！”

有个学生，戴着眼镜，拿着笔记本，认真地记着：“手工木雕，顺纹雕刻，留青手法，藏刀……原来老匠人的手艺这么厉害，比机器雕的好看多了。”

陈大师站在展柜旁边，给大家讲解林阿木的故事，讲解木雕的细节——鹤的7根羽毛，松树的年轮，藏在树皮里的“寿”字。每次讲到林阿木伤手后还坚持雕木雕，讲到他说“雕东西先雕心”，周围的人都安静下来，眼里满是敬佩。

我站在旁边，听着陈大师的讲解，看着大家对木雕的喜爱，心里突然明白了一个道理：价值，不是用金钱来衡量的。林阿木的木雕，之所以珍贵，不是因为它能值50万，而是因为它背后的匠心——是林阿木用半年时间，一刀一刀雕出来的用心，是他对手工木雕的执着，是他想把这种手艺传承下去的心愿。

展览结束后，陈大师问我：“小伙子，这木雕你打算怎么处理？”

我想了想，说：“陈大师，我想把它捐给博览苑。”

陈大师愣了愣，然后笑了：“为什么？这木雕现在很值钱，你可以留给你儿子。”

“我想让更多人看到它，”我说，“林阿木老人一辈子都想让手工木雕被更多人知道，我把它捐给博览苑，就能让更多人看到他的作品，看到他的匠心。而且，我儿子以后想看，也可以来博览苑看，我还能给他讲林阿木的故事，讲手工木雕的传承。这比把它放在家里，更有意义。”

陈大师点了点头：“好啊，阿木要是知道了，肯定会很高兴。你这是在做一件好事，是在传承他的匠心。”

后来，我就把“松鹤延年”木雕捐给了福建省非物质文化遗产博览苑。博览苑给我发了个捐赠证书，上面写着：“感谢您捐赠福州木雕‘松鹤延年’，为福建非遗传承做出贡献。”

现在，每次我去福州，都会去博览苑看看那木雕。有时候，我会带着儿子一起去，儿子会趴在展柜前，看很久，然后问我：“爸爸，林阿木爷爷雕这木雕的时候，是不是很用心？”

我会笑着说：“是啊，林阿木爷爷很用心，每一刀都很认真，因为他想让更多人知道，手工木雕是有魂的，是值得被传承的。”

儿子会似懂非懂地点点头：“爸爸，我以后也要像林阿木爷爷一样，做事情很用心，好不好？”

“好啊，”我摸了摸他的头，“只要你用心，不管做什么，都会做好的。”

8年过去了，我已经从当年那个冲动买木雕的年轻人，变成了一个父亲，一个更懂得“用心”的人。我常常想起2016年台风前的那个午后，想起林阿木老人的蓝布衫，想起他说的“别卖，留着”——他不是在卖木雕，是在传递一种精神，一种对手艺的执着，一种对生活的用心。

现在，我也常常跟身边的人说林阿木的故事，说那“松鹤延年”木雕的故事。我想让更多人知道，在福建的樟林古村，曾经有一个叫林阿木的老匠人，他用一辈子的时间，雕着木头，雕着匠心，雕着对这个世界的热爱。

我也常常想起爷爷的木工房，想起爷爷说的“对得起木头，对得起自己的手”。原来，不管是爷爷的木匠活，还是林阿木的木雕，都在告诉我们一个简单的道理：用心做好一件事，就是最珍贵的价值。

有时候，我会在梦里梦见林阿木老人，他还是穿着蓝布衫，坐在樟林古村的老槐树下，雕着木雕，阳光洒在他的身上，木屑飞起来像雪花，带着香樟的香味。我走过去，对他说：“林阿木爷爷，您的木雕，很多人都看到了，大家都很喜欢，您放心吧。”

老人抬起头，笑了，眼睛很亮，像木雕上鹤的眼睛一样，有神。